compositores para una isla desierta

Siguiendo el ejemplo de Diego Fischerman, que invita en su blog a elaborar listas personales con lo mejor en materia musical del año que pasó, estudio de noche se complace en presentar su propio juego del verano, para resolver en la playa, la montaña, el campo o la oficina desierta ("la ciudad se queda sola / y nadie me da bola", canta Calamaro, y agrega después aquel estribillo perfecto: "afuera, donde es verano, / todos se van; / nosotros parece que no, / pero también").

Y para entender el juego, primero la noticia: Hilary Hahn, una violinista particularmente apreciada en este blog, acaba de anunciar que encargará a 27 compositores 27 nuevas miniaturas para ampliar su repertorio de bises. Difundió el nombre de 26 de ellos y aclaró que el número 27 será seleccionado en breve, "de un modo poco tradicional". Esa elección "poco tradicional" constituirá seguramente el juego del propio blog de Hilary Hahn. El nuestro es más modesto, y tiene que ver con los 26 ya seleccionados. Que son los siguientes, en estricto orden alfabético:

Franghiz Ali-Zadeh

Lera Auerbach

Richard Barrett

Mason Bates

Tina Davidson

David Del Tredici

Avner Dorman

Søren Nils Eichberg

Christos Hatzis

Jennifer Higdon

James Newton Howard

Bun-Ching Lam

David Lang

Edgar Meyer

Paul Moravec

Nico Muhly

Michiru Oshima

Krysztof Penderecki

Einojuhani Rautavaara

Max Richter

Somei Satoh

Elliott Sharp

Valentin Silvestrov

Mark-Anthony Turnage

Gillian Whitehead

Du Yun

Y la consigna, entonces: ¿de cuántos de estos compositores, querido lector, podría Ud. mencionar el nombre de una de sus obras? Desde ya, sin recurrir a Wikipedia y otros machetes por el estilo. Y adviértase que ni siquiera se exige que se haya escuchado esa(s) obra(s), sino al menos que se conozca su existencia. Las respuestas permitirán saber, con el inevitable margen de error, a cuántos de estos compositores uno conoce aquí por primera vez, gracias al intento de Hilary Hahn por elaborar una cartografía más o menos actualizada, poniendo a varios de ellos en el mapa. Y como no podría pedirles a los demás algo que yo mismo no estaría dispuesto a hacer, aquí va mi respuesta, que deja en evidencia mi ignorancia: 6/26. No posteo por ahora cuáles son esos seis, para no influenciar al resto, pero en breve aparecerán aquí abajo, en la lista de comentarios.

Como se ve, parece que los compositores están lejos de convertirse en una especie en extinción. O, para decirlo de otro modo, parafraseando un cuento que a esta altura es ya un ícono pop,

cuando despertó, el compositor todavía estaba allí.

por el piso

Se veía venir, dirán algunos. Tanto movilero poniéndole el micrófono a "la gente", tantos "llamados de los oyentes" en las radios, tanto comentario salvaje en las páginas online de los diarios (la palabra "moderador" parece tener allí un sentido radicalmente diverso del que uno esperaría), que al final el periodismo se convirtió en un mero reproductor de una indignación pequeñoburguesa disfrazada de información independiente. O sea: diarios y noticieros nos dicen "¡Qué barbaridad! ¡No hay nafta!", "¡Horror! ¡No hay billetes!", "¡Consternación! ¡Un muerto!" Y allí se agotan las noticias: nadie se toma el trabajo de explicar las posibles causas de todas esas cosas, como para intentar entender por qué pasa lo que pasa. Para ese tipo de periodismo, la noticia es casi una paráfrasis de la célebre expresión de la mamá de Mafalda: "¡sunescán dalúna búso!".

A propósito, el caso de los trabajadores santiagueños sometidos a poco menos que esclavitud por grandes empresas trasnacionales es un buen caso testigo: la investigación de Horacio Verbitsky fue publicada hace una semana como nota de tapa de Página/12. El diario La Nación entrevistó al responsable de Recursos Humanos de la empresa en cuestión, que se defendió de las acusaciones. Hasta ahí, todo bien: todo el mundo tiene derecho a defenderse de imputaciones de ese tipo. Pero para La Nación, el tema se acabó ahí. Uno dice una cosa, otro dice otra, y todo queda en palabras, en las celebres dos campanas que supuestamente dan cuenta de la neutralidad del "periodismo independiente". Parece una obviedad, pero lo que hizo Página/12 en estos últimos días casi provoca nostalgia, como escuchar un vinilo de los Basement Tapes de Dylan & The Band: mandaron un periodista al lugar en el que se realizaba el trabajo esclavo y otro a Santiago del Estero para investigar cómo funcionaba la red mediante la cual se reclutaban a los trabajadores/esclavos. No es que los muchachos de Página sean la reencarnación de Richard Kapuscinski, pero bueno... ¿tan difícil era ir al lugar y ver qué estaba pasando?

Y digo todas estas cosas porque estoy a punto de caer en el mismo tipo de perversión que denuncio en los medios de hoy en día. Pero bueno, se ve que también soy hijo de mi tiempo. Y es que acabo de leer la noticia que cuenta que el antiguo piso del Teatro Colón se ha convertido en regalo empresarial y mi primera reacción fue la de la mamá de Mafalda. Bah, en rigor, esa fue la segunda. La primera fue la incredulidad, la risa lisa y llana del que está seguro de que está presenciando una broma de mal gusto (especialmente si a uno, como yo, le gustan las bromas de mal gusto). Después, sí: ¡sunescán dalúna búso! y todo eso.

Pero lo que más me impactó -y aquí viene mi aflojada, mi caída más vergonzosa en la indignación pequeñoburguesa- es que ese regalo empresarial, tipo souvenir, que consiste en un pedazo de madera del escenario del Colón con una reproducción de la publicidad de la empresa responsable del nuevo, tiene además un coqueto recuadro que reza lo siguiente:

Este tablado es un fiel testigo del sublime arte que nos brindaron personalidades como Julio Bocca, Mijail Barishnikov, Rodolf (sic) Nureyev, Leonard Bernstein, Herbert Von Barajan (sic), Zubin Mehta y grandísimos artistas.

¡Rodolf Nureyev! ¡Herbert von Barajan! ¡El horror! ¡Oh, la humanidad! ¡Juicio y castigo al que escribió esa aberración -a menos que sea un trabajador esclavo reclutado en Santiago del Estero-! ¿Qué sigue? ¿Regalarán las astillas de los huesos rotos de las primeras figuras del Ballet Estable? ¿Sus rótulas y tendones, que deberán ser reemplazadas por prótesis fabricadas por empresas vinculadas al grupo SOCMA? (¿Qué pasa? Les dije que me gustaban las bromas de mal gusto...)

En fin, el nuevo piso del Colón no servirá para bailar, pero al menos sirve para jugar al polo. Y el viejo... bueno, el viejo sirve para un buen asadito. Los responsables del asunto, mientras, "barajan" y dan de nuevo.

¡Escándalo!